短篇小说怎么写 短篇小说应该怎么写？我的经验分享给你

和长篇小说的谋篇布局不同，短篇小说更看重技巧与天赋。因为长篇小说体现的是厚重，而短篇小说体现的是灵动、犀利与天才性。

写短篇小说，每个写作者都有自己的一套方法。

博尔赫斯的几乎每个短篇小说都是带有实验性的天才之作，而海明威的短篇小说则将对话的艺术发展到了极致。

拿我来说，我在写短篇小说的时候，一般采用的是串珠法（个人用词，并没有这种说法）。我最在意的是小说的结尾和故事中的兴奋点。

当我知道一篇小说该如何结尾，以及整个故事发展过程中在哪几处值得一说的时候，我就可以落笔创作了。

所谓兴奋点，并不一定非得是情节发展方面的，有时只是写作者自身的一些偏好，比如某个物件，某个词，某句话，某个动作……

我知道了故事会在哪里刹车，也利用兴奋点放置了关卡，其他的部分就可以信马由缰了，这一点是我创作中的约束与自由。

应该没有人会为短篇小说写大纲，因为短篇小说本身的容量就很小，再用大纲的方式框住的话，很容易写得呆板。

我在决定动笔写一篇短篇小说时，对它最终的形象是很不确定的，我需要这种不确定性，因为它可以带来创作的自由。

只要小说在行进的过程中不偏离我预先设置的航道，我就不予以阻挠。如果这种自由冲破了栅栏，闯到了外面，我也会小心权衡，看它到底是发了疯了还是天马行空。

一旦自由引来了毁灭，我就会立即推倒重来，而如果自由带来了我不曾预料的曙光，我则会让它再冲一会儿。

我的短篇小说写作，绝大多数都是由一个兴奋点过渡到下一个，最终全部串联起来，形成最后的作品。

这里面比较重要的一环是要把握叙述的节奏，兴奋点之间的串联用怎样的速度怎样的节奏是有讲究的，但这种讲究很难具体说出来，得看写作者自身对作品的把控能力。

在小说的写法上，现在有不少写作者都很推崇零度写作，即一种客观、冷静、抽离式的写法。

零度写作讲究让作者离作品中的人物远一点，不要插手，要以旁观者的姿态看着自己的人物发展。

实际上，在我看来并没有绝对的零度写作。不存在什么让小说人物自生自灭自己发展的情况，这其实只是一种修辞，即有意识地少代入，多客观。

但全然地客观是不可能做到的，那样一来作品就只会是冷冰冰的了。

即便是《局外人》，那也是有意识地去营造出一种对什么都无所谓的漠然感，那只是作者加缪实现作品效果的一种手段罢了。

最后，如果你有任何关于写短篇小说方面的技术问题，都可以去阅读我之前写过的这篇文章（下方推荐阅读），里面提及的与写小说有关的作品都来自最优秀的小说家。

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