小说创作 网络小说创作技巧：只要学会这1个公式，就能让小说的内容变得精彩

一个优秀的小说内容是这样的：

一个重大事件打破了主人公原本平静的生活，使它变好或变坏，在他内心激发起一个自觉或不自觉的欲望；主人公想要恢复平衡，必须为了这个目标而走上求索之路，一路上他必须与各种对抗力量（如反派人物、内心斗争、个人信仰、社会压力……）相抗争；最后，他也许能达到目标，也许不能达到目标。

所有的小说作品、影视剧本都无法脱离这个“固定”的模板。我们把它简化为一个公式：

重大事件+主人公欲望+求索之路+对抗+结果。

那么，一部优秀作品和一部劣质作品的差距在哪里？其实就是这个公式里面各个要素的使用技巧。

1，制造小说的重大事件。

罗卜特.麦基在他的《故事》一书中将这个重大事件称为“激励事件”，简单地说，这个重大事件（激励事件）是动态的、决定性的，而最重要的一点是，它必须能够打破主人公的生活平衡。

以《变形金钢5》举例：地球陷入毁灭危机，擎天柱失踪，越来越多的汽车人和霸天虎来到地球，政府军组建TRF负责消灭地球上的汽车人。这就是一个“激励事件”，它是动态的，它迫使威廉·伦诺克斯（ 乔什·杜哈明饰）去采取行动。

我们再举一个一般网络小说会出现的场景：主人公穿越了，他以另一个身份在另一个世界生存。如果他的生活波澜不惊，谁也没有兴趣看。所以，网络写手们必须为他后续的故事找到一个推动的事件，也就是我们说的”激励事件“。

而一部小说作品的优劣在这时候往往就表现出来了。有些糟糕的文学作品并没有一个具体的推动事件，有些作品的事件没有说服力，让读者或观众觉得很牵强。

相反，一部传统的文学名著《西游记》却能打很多网络小说的”脸“。即使是嫉恶如仇的孙悟空，他的行动也不是完全”高尚“的。他之所以保护唐僧取经，一来是感激唐僧救命之恩，二来是因为头上的紧箍咒。只有幼稚的作者才会把自己小说的主人公写成一个”救世主“，一个做事情只为苍生，一个无私到完全不像人的人物。拜托，即使是神仙他的行为也是有动机的。

2，为人物找到内心的欲望

人物必须要有欲望，否则它就不是一个鲜明的角色。

我们上面讲到了自觉欲望和不自觉欲望。所谓自觉欲望，就是人物自己很清楚要做的事情或要达到的目标。比如，曹操和刘备打战，他的自觉欲望就是要打败刘备；比如奥特曼要打败小怪兽，这就是奥特曼的自觉欲望；而不自觉欲望是一种潜在的欲望，是内心和灵魂深处的欲望。比如《哭泣游戏》中，弗格斯的故事表面都和政治有关，而驱动着故事推进的却是他的爱与被爱的不自觉欲望；再如《神探夏洛克》，很多人会被卷福的机智、酷所着迷，但是，影片的质量体现在夏洛克的不自觉欲望：不断通过断案麻痹自己的心灵。

当然，网络小说是一种快餐文化，如果能处理好自觉欲望已经很好了。

3，安排主人公的求索之路

主人公的求索之路，就是主人公为找回被打破的平衡和实现内心的欲望所要做的一切努力。如果你留意过自己看的影视作品，就会发现几乎所有影片的情节安排都是这样的：1~30分钟：铺垫和渲染；30~90分钟：情节对抗；90~120分钟：高潮到结局。

假如你在写一部武侠剧本，大概就是：

1~30分钟：主角出场，介绍当时的官府背景，武林动荡，然后主角被卷入一场斗争中；

30~90分钟：主角为了报仇，为了查找出杀害父亲的真正凶手做了很多努力；或者，再俗一点的，男主为了拯救女主踏上了冒险之路。

90~120分钟：很多事情都搞明白了，主角与最大反派走上了单挑的战场，最后主角赢了，和女主永远幸福地生活在了一起。

放在小说的创作中，把这些时间转化成百分比即可。

4，学会设置有效的对抗力量

首先要明白的是，对抗力量并不一定指坏人，而是指对抗人物意志和欲望的各种力量的总和。比如一部灾难片，灾难就是一种对抗力量。

怎样才算有效的对抗力量呢？简单说，这个对抗力量必须对人物的塑造和故事的发展起到充分的作用。

“反对主人公的对抗力量越强大复杂，人物和故事必定会发展得越充分。”

“坏人”是一种对抗力量，但这个对抗力量背后更复杂、更强大的对抗力量才是最根本的力量。比如《悲惨世界》里的沙威，他无比信任“法律”，想将因为偷了面包而坐牢19年的冉.阿让捉回来。这个沙威是个“坏人”，却是个有血肉的人。这个坏人背后的对抗力量才是更复杂的对抗力量，所以冉.阿让真正的敌人不是沙威，而是这个“悲惨”的世界。

所以，只要爱“坏人”的作者才是成功的作者。

这就涉及到小说的结构、人物设置等内容。这方面的内容我们今后会继续讲，敬请关注~